PROFESORADO DE
“RITMOS CARIBEÑOS”
“SALSA Y MERENGUE”
PROFESOR: EZEQUIEL FIRMAPAZ
DIPLOMADO EL 22 Y 23 DE ENERO
AÑO: 2000
CONSERVATORIO GATELL.
INDICE (Salsa)
Ø ¿Qué es la salsa?
Ø Evolución de la salsa.
Ø Origen afrocaribeño de la Salsa.
Ø La música: Salsa.
Ø Introduccion al baile o a la danza.
Ø Bailar salsa.
Ø Quién dirige a quién.
Ø ¿Cómo se baila la salsa?
Ø Conceptos basicos de la salsa.
Ø Salsa cubana.
Ø Diferentes estilos y ramas de la salsa.
¿Qué es la Salsa ?
La confusión que se suele producir sobre la nomenclatura de la música afrocaribeña tiene que ver más con estrategias de mercado que con diferencias musicales. Luego de Muchos músicos cubanos insistían en que la salsa no existía, sino que era el son cubano disfrazado con propósitos comerciales, pero la salsa crearía un impacto mundial que terminaría dándole legitimidad. Aunque también debe tenerse en cuenta que los músicos puertorriqueños (y de otros países latinos) tuvieron mucho que ver con la preservación y el desarrollo de esta música en los Estados Unidos, y que su interpretación realmente creó algo nuevo y distinto de lo que se tocaba en Cuba.
Evolucion de la salsa
Mientras el ambiente musical latino en Nueva York durante los años `60 siguió mas o menos con la tradición musical de la época pre revolucionaria en Cuba, los músicos que se habían quedado en la isla experimentaban con los nuevos sonidos y estilos que provenían de los Estados Unidos, y mezclaron elementos del jazz, la fusión y el rock con la música popular bailable, ademas de alejarse de las limitaciones impuestas por la tradición para servir a un publico bailador. Ya para los años `70, el invento de la palabra "Salsa" en la Costa Este de los EE.UU. llegó en el momento cuando esta música vivía un periodo de enorme popularidad tanto como un crecimiento dentro de la industria discográfica.
Así se puede observar el desarrollo de varios formas musicales que emergieron durante estas últimas décadas. En términos generales, se les puede categorizar como la salsa dela Costa Este , la música cubana post revolución (que incluye la música bailable, el jazz, la nueva trova y la Timba), y el jazz y la fusión latina (incluyendo el rock latino, género desarrollado primordialmente en la Costa Oeste de EE.UU.).
Al explorar los varios aspectos de la ejecución dentro de esta evolución, es fascinante observar el desarrollo independiente de cada instrumento dentro de las distintas agrupaciones y, en particular, cómo se crearon patrones específicos dentro de estos estilos. Como antes mencionamos, muchos de los cambios estructurales o desarrollos en los estilos modernos afectaron primordialmente a los instrumentos de percusión, mientras que el piano mantuvo su papel basado en las fundaciones del son y sus variantes.
Así se puede observar el desarrollo de varios formas musicales que emergieron durante estas últimas décadas. En términos generales, se les puede categorizar como la salsa de
Al explorar los varios aspectos de la ejecución dentro de esta evolución, es fascinante observar el desarrollo independiente de cada instrumento dentro de las distintas agrupaciones y, en particular, cómo se crearon patrones específicos dentro de estos estilos. Como antes mencionamos, muchos de los cambios estructurales o desarrollos en los estilos modernos afectaron primordialmente a los instrumentos de percusión, mientras que el piano mantuvo su papel basado en las fundaciones del son y sus variantes.
Origen afrocaribeño de la Salsa
Algo que no se debe olvidar cuando se habla de Salsa o de alguno de las muchas músicas de origen afrocaribeño, es que todos estos ritmos están hechos para bailar. La importancia delbaile en el Caribe no es ninguna novedad, y desde la llegada de los españoles todos los textos de cronistas y viajeros están repletos de referencias a la cultura festiva y bailadora de los americanos. Para los cubanos especialmente, la música y el baile han ocupado siempre un lugar muy importante dentro de la sociedad, y de ello queda constancia en innumerables ensayos, artículos y tratados que estudian minuciosamente el tema. Sin embargo se puede considerar la segunda mitad del siglo XIX como la etapa crucial en el proceso de entrecruce y criollización de los géneros musicales y bailables provenientes tanto de África como de Europa.
En este mismo período y como producto de la hegemonía ejercida por el vals, la polca y la contradanza, el baile de pareja se había consolidado como el estilo más difundido en los salones. Es así como Cuba entra al siglo XX bailando danzón, hijo directo de la habanera y la contradanza. A partir de allí el asunto no ha parado, al punto de que en Cuba cada cierto tiempo parece llegar el momento en que los bailarines se aburren de una música y se buscan otra que los entretenga y ponga a bailar nuevamente. Primero, como se dijo, fue el danzón; luego, una vez que se puso pesado y monótono, le incorporaron el danzonete al final del tema para hacerlo menos cuadrado y más alegre y suelto para los bailadores. Luego llego el son oriental a principios de los años `30. Pero una vez más surgió el mentado agotamiento de los bailadores y fue necesario que los músicos ensayaran nuevos ritmos. Así se llegó al mambo en los `40, al chachachá en los `50, la pachanga en los sesenta, y así sucesivamente hasta llegar al songo en los `80 y por supuesto a la timba en los `90.
En este mismo período y como producto de la hegemonía ejercida por el vals, la polca y la contradanza, el baile de pareja se había consolidado como el estilo más difundido en los salones. Es así como Cuba entra al siglo XX bailando danzón, hijo directo de la habanera y la contradanza. A partir de allí el asunto no ha parado, al punto de que en Cuba cada cierto tiempo parece llegar el momento en que los bailarines se aburren de una música y se buscan otra que los entretenga y ponga a bailar nuevamente. Primero, como se dijo, fue el danzón; luego, una vez que se puso pesado y monótono, le incorporaron el danzonete al final del tema para hacerlo menos cuadrado y más alegre y suelto para los bailadores. Luego llego el son oriental a principios de los años `30. Pero una vez más surgió el mentado agotamiento de los bailadores y fue necesario que los músicos ensayaran nuevos ritmos. Así se llegó al mambo en los `40, al chachachá en los `50, la pachanga en los sesenta, y así sucesivamente hasta llegar al songo en los `80 y por supuesto a la timba en los `90.
La música: Salsa
¿Qué es la música salsa?
Es cuestión de opiniones encontradas, inclusive entre musicólogos. Lo que se conoce como música salsa parece seguir vagamente un número de criterios. La salsa se toca en tiempo común, lo que significa cuatro golpes en cada compás. La música se toca en frases de dos compases, formando consiguientemente una suma de ocho golpes. En el ritmo base, los ocho golpes se tocan en un tambor alto llamado conga. Sobre este ritmo base se van superponiendo capas de percusión.
Los golpes que se apartan del ritmo base en la suma de ocho golpes normalmente vienen determinados por un número de percusionistas que tocan juntos usando instrumentos más pequeños. El papel cooperativo de los músicos refleja las raíces africanas de la música, por lo que lo más eficaz para enganchar el ritmo es escuchar la música como un conjunto en vez de instrumentos aislados.
De estos instrumentos de percusión, el más importante y el que marca el criterio más fuerte para definir una pieza de música como salsa es la clave. La clave es un ritmo que se toca golpeando un palo contra otro. Los palos también se llaman clave. Tanto músicos como cantantes deben obedecer la clave, tocando notas o acentuando sílabas que realcen la mayoría o todos los golpes de la clave. A pesar de que las canciones normalmente seguían una sola modalidad de clave, cada vez son más comunes las canciones que contienen cambios en la clave y los músicos son a su vez más hábiles con los cambios.
Otra pista para saber cuando se encuentra frente a un tema de salsa es la velocidad de la música. Normalmente las canciones con un tiempo medio se consideran chachachá, mientras que aquellas con un tiempo alto suelen ser clasificadas como salsa. Pero no hay un punto o velocidad exacta. Basta con decir que cuanto más rápida sea la pieza de música, más probabilidad de que sea salsa.
Uno de los progenitores de la salsa es el son Cubano. Música de los trovadores, que cantaban sobre cualquier cosa que capturase su imaginación: lo buena que fue la cosecha, lo que tuvieron de cena aquella noche, etc. Solían improvisar con la lírica y con la voz pero siempre siguiendo la clave de la canción. La técnica de improvisación, llamada Soneo, es evidente aún ahora, y a ella se debe la reputación de muchos artistas.
El son que se toca siguiendo el viejo estilo, sin los instrumentos de metal, revela claramente sus raíces: suaves ritmos africanos que se presentan en líneas de bajo y enmarcan líricas que se cantan de forma cooperativa, donde el cantante principal es respondido por otros cantantes de forma simultánea, o cantan piezas distintas de forma alternativa y el conjunto se completa con melodías andaluzas. Otra influencia es el jazz, introducido en la salsa a través de los habitantes latinos de New York, y de quien la salsa tomó las improvisaciones y los juegos melódicos entre el piano y los instrumentos de metal.
La cumbia y el vallenato pueden también encajar con la definición de salsa. La primera se caracteriza por un ritmo lento más cercano al reggae, mientras que el segundo tiene como base el acordeón.
“Introduccion al baile o a la danza”
SALSA En cualquier lugar del mundo en que se emplee esta palabra, todos sabrán de que se está hablando. Un ritmo caliente y picante, que obliga a mover las caderas al compás de la clave. Es uno de los estilos musicales más dinámicos de Occidente. Pero la salsa alberga distintos ritmos caribeños y cubanos como el son, el chachachá o el merengue etc. Describe más un sentimiento que un ritmo o expresión musical específica. La salsa no siempre es rápida e intensa; también puede ser lenta y romántica, o moverse entre estos dos tipos de ritmo.
En esta carpeta aprenderemos el origen, los significados de los nombres de tales ejercicios y toda la guia para mejorar el aprendizaje de cualquier alumno de profesorado de salsa y merengue.
La forma de bailar salsa varía enormemente dependiendo del lugar de origen del bailarín y de cómo ha aprendido. Por ejemplo, la salsa que se baila en el Caribe y Latinoamérica se desarrolla como un paseo, lo que resulta en un movimiento mucho más circular y giros más lentos. Dentro de este estilo están los prototipos cubano y colombiano, con un movimiento que se clava más en el suelo y otro cuyo contacto es más ligero respectivamente. En Estados Unidos, si bien la danza tiene como fundamento el paso básico latino, muchas combinaciones tempranas contienen giros hacia la derecha.
Bailar Salsa
Para bailar salsa en su forma más elemental, se siguen los cuatro golpes de la música pero sólo se ejecutan tres pasos, cada uno de la misma duración del golpe. El golpe restante se puede incorporar al paso anterior (lo que resulta en una cuenta rápido-rápido-lento) o bien se añade un movimiento de adorno. Los pasos pueden incluir desplazamiento o pueden ejecutarse en el sitio; un poco como caminar dando tres pasos de cada vez y metiendo una pausa en medio. Si se camina de esta forma al ritmo de la música, ya se estará bailando salsa.
Su misma simplicidad lo hace extremadamente flexible; al igual que se puede caminar en cualquier dirección, también se puede bailar salsa en el lugar, desplazándose o girando. El golpe restante puede adornarse con un golpecito o patadita, o una pausa. Debe tenerse en cuenta que dar un paso es colocar el pie en el suelo y poner todo el peso sobre él. En muchos países Latinoamericanos, las parejas incluso eligen en qué golpe quieren bailar, y puede no ser necesariamente el primero. Todo esto podría parecer una anarquía rítmica, y lo sería de no ser por un aspecto muy importante: la salsa y sus antecesores han sido siempre música para bailar.
Quién dirige a quién
Otro elemento a tomar en consideración a la hora de bailar Salsa es el de quién guía y quién sigue en el baile.
Cuando una pareja sale a la pista, no pueden iniciar el baile los dos al mismo tiempo, ni pueden seguir los dos. Por lo tanto, uno tiene que iniciar y el otro seguir. Es lo que se entiende por "guiar" y "seguir" respectivamente. Tradicionalmente, el papel de guiar ha sido asumido por el hombre y el de seguir por la mujer, aunque esto ha empezado a cambiar. La indicación (también conocida como "marca" en tango) para un movimiento puede tomar gran variedad de formas.
Normalmente se presenta como un cambio en la presión en los puntos de contacto con la pareja, o en la posición del cuerpo de quien guía con respecto a quien sigue. Las indicaciones más elegantes son claras y consideradas con la pareja sin resultar obvias para el espectador. El reto para quien sigue es encontrar el medio de ser capaz de expresarse con la música.
¿Como se baila la salsa?
La salsa expresa un modo particular de sentir a través de su ritmo y sonido. Como forma de expresión viva, recoge algo de las músicas que de alguna manera entran en contacto con ella, pero siempre sin perder su entidad, que responde a las vivencias de las ciudades del Caribe.
El ritmo se desarrolla en medio compás de 4x4, es decir, en dos tiempos. En el primer tiempo se dan dos pasos de medio tiempo cada uno (rápidos) y en el segundo se da un solo paso (lento). Este paso lento se da en medio tiempo y en el medio tiempo siguiente no se da paso, pero la pelvis sigue moviéndose para marcar la cadera de la pierna que acabamos de mover.
En el Caribe se dice que en la salsa "todo vale", su estilo es muy libre.
La posición para bailar Salsa es igual que la utilizada para bailar merengue, cha-cha-cha y mambo. Los cuerpos muy juntos y los brazos al estilo tropical (juntos y con los antebrazos en posición vertical). En la salsa también se realiza el movimiento de caderas caribeño. Así, cuando se mueve una pierna se la flexiona dejándola libre de peso y se marca la cadera de la pierna contraria que queda estirada y con todo el peso del cuerpo. Pero a diferencia del mambo, en el último medio tiempo la pelvis no se para sino que continúa moviéndose. De este modo, la pierna con la que se dio el último paso se va cargando con el peso y estirando más lentamente (aquí se empieza a flexionar la otra) al tiempo que se empieza a marcar su cadera. De todas formas, no se marca ésta totalmente hasta que no se da el siguiente paso.
El ritmo se desarrolla en medio compás de 4x4, es decir, en dos tiempos. En el primer tiempo se dan dos pasos de medio tiempo cada uno (rápidos) y en el segundo se da un solo paso (lento). Este paso lento se da en medio tiempo y en el medio tiempo siguiente no se da paso, pero la pelvis sigue moviéndose para marcar la cadera de la pierna que acabamos de mover.
En el Caribe se dice que en la salsa "todo vale", su estilo es muy libre.
La posición para bailar Salsa es igual que la utilizada para bailar merengue, cha-cha-cha y mambo. Los cuerpos muy juntos y los brazos al estilo tropical (juntos y con los antebrazos en posición vertical). En la salsa también se realiza el movimiento de caderas caribeño. Así, cuando se mueve una pierna se la flexiona dejándola libre de peso y se marca la cadera de la pierna contraria que queda estirada y con todo el peso del cuerpo. Pero a diferencia del mambo, en el último medio tiempo la pelvis no se para sino que continúa moviéndose. De este modo, la pierna con la que se dio el último paso se va cargando con el peso y estirando más lentamente (aquí se empieza a flexionar la otra) al tiempo que se empieza a marcar su cadera. De todas formas, no se marca ésta totalmente hasta que no se da el siguiente paso.
Conceptos Básicos de la Salsa
La salsa como tal tiene dos conceptos basicos que son salsa en linea y salsa cubana Salsa en linea.
Es un estilo diferente de bailar la Salsa ; las figuras que ejecutan los bailarines se realizan a lo largo de una línea recta de ida y vuelta.
Esta Salsa se caracteriza por una técnica más compleja y una mayor necesidad de espacio para los ejecutantes. Esta forma de bailar genera una interpretación espectacular pero difícil de ejecutar para los muy principiantes. De forma muy genérica se puede decir que la diferencia con el estilo cubano está en que se avanza con el pie izquierdo en el tiempo uno del primer compás, mientras que en el estilo cubano en el mismo tiempo se pisa atrás.
Salsa en tiempo uno:
La salsa cubana y la salsa en línea (salsa norteamericana) tienen una base rítmica de cuatro tiempos, comenzando en el uno y efectuando una pausa en el cuatro. Siguen siendo las dos formas mayoritarias.
Salsa en tiempo dos:
Empezamos a bailar en el tiempo dos, de manera que la pausa está en el tiempo uno. Esta variación al bailar genera un paso básico diferente. Dicha forma de bailar Salsa en tiempo dos, viene derivada de los tiempos previos a los de la aparición de la Salsa , y tiene su origen en Nueva York, cuando en la sala “Paladium” grandes músicos tales como Tito Puente o Machito tocaban música de Mambo.
Se ha convertido en un baile técnico, lleno de indicaciones por parte del hombre y que la mujer interpreta en forma de diversas evoluciones como puedan ser giros, pivotes, piruetas, etc. Así pues para bailar Salsa hay que conocer este lenguaje de marcajes, tan precisos en los movimientos que indica como en el instante adecuado al que se refiere.
Salsa Cubana:
Se caracteriza por estar formada por figuras que se ejecutan de forma circular, y con una mayor economía del espacio. Como baile suele ser en un primer nivel más sencillo, pero que se llega a complicar cuando se incluyen en él movimientos afro, los cuales suelen requerir una mayor coordinación y entrenamiento corporal por parte de los bailarines.
Rueda cubana: También la llaman rueda de casino, lo que la caracteriza es que es un baile de grupo en el que se necesitan como mínimo dos parejas. En forma de corro, se van haciendo diferentes figuras a ritmo de salsa, merengue, bachata y se va cambiando de pareja en forma de rotación. Hay una persona, el líder, que se encarga de dictar las figuras por su nombre y el resto del grupo debe ejecutarlas al momento. Cada paso es una sorpresa y lo importante es estar bien atento para no equivocarse. Parece un juego, de hecho en Cuba, de donde proviene, el que se equivoca queda eliminado y debe salir de la rueda. Aunque aparentemente no es un ejercicio físico muy cansado, es un trabajo aeróbico que aporta muchos beneficios al corazón.
Además se trabaja la coordinación, la atención y se mejora la agilidad. Esta forma de bailar Salsa tiene un aspecto competitivo que la hace muy interesante, en la que el “líder” (especialmente si son muchas parejas), trata de mandar o cantar vueltas un poco confusas.
Las parejas deben responder bailando de la forma más cercana posible a los mandos del líder, ya que si se equivocan, deben salir de la Rueda.
La pericia del “líder” se demuestra al mandar con gracia y creatividad adornando los mandos con frases o pequeñas historias, lo que permite hacer la Rueda una experiencia picante, alegre y dinámica.
DIFERENTES ESTILOS Y RAMAS DE LA SALSA
CHA-CHA- CHA:
El ritmo en el cha-cha-cha se desarrolla en un compás de cuatro tiempos. Los pasos que se siguen para bailar cha-cha-cha son simples y fáciles de seguir: en el primer tiempo se da un paso, en el segundo otro, en el tercero dos pasos de medio tiempo cada uno y en el cuarto tiempo otro paso. Los pasos que duran un tiempo se llaman lentos y los que duran medio tiempo, rápidos. El cha-cha-cha es un baile tropical con una gran difusión dentro del baile de salón. La posición de la pareja es con los cuerpos juntos y los brazos al estilo tropical, realizándose además el característico movimiento de caderas de los bailes caribeños.
La posición abierta de los bailarines también es característica de este baile. El cha-cha-cha deriva del mambo, por lo que todas las figuras del mambo se pueden hacer al bailar cha-cha-cha. Sin embargo, no todas las figuras del cha-cha-cha se pueden hacer en el mambo, ya que la unidad básica de aquél cuenta con dos pasos más que la de éste. Aunque tengan figuras comunes, en general el baile del cha-cha-cha resulta más lento, suave y elegante que el del mambo.
MAMBO:
El mambo es uno de los más rápidos de los bailes tropicales, y tiene una característica común con el bolero: en ambos el movimiento comienza en el segundo tiempo de la música, lo que les hace más sensuales, a lo que hay que añadir el característico movimiento de caderas de los bailes caribeños. Al pasar el mambo original a las generaciones siguientes, éstas generalmente tomaron un camino más fácil, empezando a moverse en el primer acento y no en el segundo. Por ello, actualmente son muchos los que bailan el mambo dando tres pasos en los tres primeros tiempos y una pausa en el cuarto tiempo. Al igual que en los restantes bailes tropicales, el mambo se puede bailar con los cuerpos juntos, aunque es más común que los que bailan el mambo, por su dinámica y la dificultad de algunas figuras, lo hagan separados. El mambo suele ser un baile muy vivo y con numerosos giros, pero sin avanzar mucho sobre la pista.
TIMBA:
El permanente ataque rítmico del piano, la batería, la tumbadora y los timbales se apoya sobre el instrumento que es el gran protagonista de este asunto: el bajo. Este instrumento desarrolla un tumbao con una cadencia tan particular como contagiosa, un frenético pulso interior que le permite a los bailarines más experimentados desarrollar vistosas coreografías con sobredosis de giros y piruetas, y con el clásico meneo de caderas que es marca registrada de las cubanas.
DANZON:
El danzón es un baile más lento y cadencioso que la contradanza, con las parejas bailando abrazadas, en permanente contacto, prácticamente sin moverse de su sitio, con una postura similar a la del tango pero con la particularidad de que los dos mantienen la mirada. Al tener en su estructura una parte repetida, el ritmo del Danzón es pegadizo, pero la unión de instrumentos de viento le agregan misterio, logrando un contraste que facilita la comunicación en el intercambio de miradas.
Musicalmente, el danzón está compuesto por una introducción de ocho compases, que se repite para hacer un total de 16 antes de entrar en la llamada parte del clarinete, luego viene nuevamente la introducción, que funciona en este caso como puente, y se pasa a la parte de los metales (violín en la charanga), que por la mayor duración de las figuras ofrece un estilo mas lento. Su longitud es de 32 compases, volviendo a la introducción repetida.
Cuaderno de figuras: SALSA INICIAL
ü ENCHUFLA DOBLE:
El hombre intercambia su posición con la de la mujer girándola por arriba a la derecha con su mano izquierda sobre la mano derecha de ella, frenando a la dama en su hombro en la primera vuelta (primer enchufla) y llegando hasta el final en la segunda vuelta. (El enchufla normal sería lo mismo pero con un sólo giro).
TRUCO. Comienza la figura empujando con tu mano izquierda la mano derecha de la mujer hacia atrás para hacerle la contra y forzarla a pisar con su pié derecho atrás y tomar más impulso.
TRUCO. Comienza la figura empujando con tu mano izquierda la mano derecha de la mujer hacia atrás para hacerle la contra y forzarla a pisar con su pié derecho atrás y tomar más impulso.
"GIROS Y NOMBRES"
01 - BÁSICO ó BALANCE
Es el paso principal que debemos efectuar para un correcto aprendizaje. Si el paso básico no sale, es mejor no continuar. El hombre comienza hacia delante y la mujer hacia atrás.
Hombre:
1 Izqda delante
2 Levanto dcha
3 Izqda a su sitio
5 Dcha atrás 6
Levanto izqda
7 Dcha a su sitio.
Mujer:
1 Dcha atrás
2 Levanto izqda
3 Dcha a su sitio
5 Izqda delante
6 Levanto dcha
7 Izqda a su sitio.
02 - BÁSICO CON TITANIC DESDE IDC
Partimos desde posición impar derecho cerrada.
La mujer hace básico mientras el hombre hace paseo y se coloca detrás de la mujer para hacer el titanic.
El hombre debe apartarse rápidamente puesto quede lo contrario la mujer lo pisaría al continuar haciendo básico.
Hombre:
1Izqda delante
2 Dcha atrás 90º
3 Izqda junto pie
5 Dcha detrás mujer
6 Izqda detrás de la mujer
7 Dcha junto pieDe aquí hay que quitarse rápido.
Mujer:
1 Dcha atrás
2 Levanto izqda
3 Dcha a su sitio
5 Izqda delante
6 Levanto dcha
7 Izqda a su sitio.
03 – LATERALES
Son muy similares al paso básico, pero hacia los lados. El hombre comienza hacia su izquierda y lamujer hacia su derecha.
Hombre:
1 Izqda a la izqda
2 Levanto dcha
3 Izqda a su sitio
5 Dcha a la dcha
6 Levanto izqda
7 Dcha a su sitio.
Mujer:
1 Dcha a la dcha
2 Levanto izqda
3 Dcha a su sitio
5 Izqda a la izqda
6 Levanto dcha
7 Izqda a su sitio.
04 – CIENTO OCHENTA
Son muy similares al paso básico y a los laterales, pero abriendo 90 grados el hombre hacia su izquierda y la mujer hacia su derecha, en tal forma que ambos miren siempre hacia el mismo sitio.
Hombre:
1 Izqda atrás 90º
2 Levanto dcha
3 Izqda a su sitio
5 Dcha atrás 90º
6 Levanto izqda
7 Dcha a su sitio.
Mujer:
1 Dcha atrás 90º
2 Levanto izqda
3 Dcha a su sitio
5 Izqda atrás 90º
6 Levanto dcha
7 Izqda a su sitio.
05 – CAÑA
Partimos desde posición impar derecho abierto. El hombre enchufla a la mujer y ambos continúanhaciendo 180. De la caña se sale con un enchufla o una aspirina. Los 180 de la caña no se hacen sólo una vez. Se repiten varias veces.
Hombre:
1 Izqda atrás (open break)
2 Dcha 90º dcha
3 Izqda junta pies
5 Dcha atrás 90º
6 Levanto izqda
7 Dcha junta pies.
Mujer:
1 Dcha atrás 90º
2 Izqda 90º izqda
3 Dcha junta pies
5 Izqda atrás 90º
6 Levanto dcha
7 Izqda junta pies.
06- ABRIGO
Es muy parecido a la caña.
Partimos desde posición impar derecho abierto.
El hombre enchufla a la mujer, que hace 180 mientras el hombre hace laterales. Del abrigo se sale con un enchufla o una aspirina. Los 180 para la mujer y los laterales para el hombre del abrigo no se hacen sólo una vez. Se repiten varias veces.
Hombre:
1 Izqda atrás (open break)
2 Dcha 90º dcha
3 Izqda junta pies
5 Dcha a la dcha
6 Levanto izqda
7 Dcha a su sitio.
Mujer:
1 Dcha atrás 90º
2 Izqda 90º izqda
3 Dcha junta pies
5 Izqda atrás 90º
6 Levanto dcha
7 Izqda junta pie.
07 – ASPIRINA
Vuelta a la derecha que hacemos cuando nos toca el pie izquierdo delante. Tiempo 1 para el hombre ó 5 para la mujer.
El pie izquierdo lo echamos 90 grados hacia la derecha.
La aspirina la hace el hombre o la mujer, nunca los dos a la vez.
Los profesores de salsa solemos llamar genéricamente a la vuelta a la derecha aspirina si estamos enseñando salsa cubana y pivote si estamos enseñando salsa en línea.
Hombre:
1 Izqda 90 º a la dcha
2 Levanto dcha girando
3 Izqda junta pies
5 Dcha atrás
6 Levanto izqda
7 Dcha a su sitio.
Mujer:
1 Dcha atrás
2 Levanto izqda
3 Dcha a su sitio
5 Izqda 90 º a la dcha
6-Levanto dcha girando
7 -Izqda junta pies.
08 – DOS ATRÁS
Como su propio nombre indica, echamos los dos pies atrás.
Hombre:
1 Izqda atrás
2 Levanto dcha
3 Izqda a su sitio
5 Dcha atrás
6 Levanto izqda
7 Dcha a su sitio.
Mujer:
1 Dcha atrás
2 Levanto izqda
3 Dcha a su sitio
5 Izqda atrás
6 Levanto dcha
7 Izqda a su sitio.
09 - ASPIRINA EN PAREJA
Partimos de posición clásica ó de par cerrado.
El hombre levanta izquierda y en el tiempo 5 la mujer gira hacia su derecha.
Esta ASPIRINA admite las siguientes variaciones:
Par derecho abierto, par derecho cerrado, par izquierdo abierto, par izquierdo cerrado, impar derecho abierto, impar derecho cerrado, impar izquierdo abierto e impar izquierdo cerrado.
Todas ellas pueden ser soltando o sin soltar, haciendo alarde y/o caricia o sin hacerla. Parece un trabalenguas.
10 - ASPIRINA 70
Partimos de par cerrado.
El hombre levanta izquierda y dejando su derecha abajo gira a la mujer en el 5.
11 - ASPIRINA CON LANZADA
Partimos de posición impar derecho cerrado.
En el tiempo 6 el hombre lanza la mano derecha y vuelve a pedir por arriba.
La mano de la mujer describe un círculo en el aire y vuelve a caer sobre la mano derecha del hombre.
